ダイワハウス ハウジングマイスターが行く、名建築探訪美しさと住み心地の
良さを追求した
“近代数寄屋・猪股邸”

小林

通常、「門は門」、「塀は塀」として取り扱われますが、猪股邸では門と塀が交錯するように設計されています。「門はくぐる」「塀は公私を分ける」といった個々の意味合いをうまく融合させてデザインしていると感じます。
さらに、門の屋根と、松葉越しに見える母屋の屋根が重なり合って三角形を形成しているのが分かります。外構と建物を三角形の中に納めるとデザインの調和が生まれるため、ダイワハウスのxevoΣ PREMIUMの設計にも取り入れています。広大な敷地ながらも威圧感を感じさせない猪股邸の洗練されたたたずまいは、こうした設計の工夫からなっていると感じます。

小林

住まいづくりにおいて窓をどうとるかは非常に重要なことです。猪股邸のような大きな建物だと内部が暗くなりがちなので、その重要度は増していきます。地窓にしたのは中庭の緑を切り取りたかったことと、窓からやわらかに差し込む光が床に反射して拡散することを期待したのではないでしょうか。玄関ホールはあくまでも控えめな光の取り入れ方ですが、光あふれる居間への導入部としての"光の計画"なのだと感じています。光の緩急といったところでしょうか。照明が普及した現代でも、自然光の計画が重要だとあらためて気づかされます。

小林

この開口部は幅が3間（5.5メートル弱）もあるため、壁の内部に仕込んだ鉄骨で鴨居を支えているそうです。ダイワハウスでも鉄骨造ゆえの強度を生かした大開口を得意としていますが、猪股邸の基本構造は木造。部分的に鉄骨を用いることで見た目の美しさを追求する姿勢には脱帽です。ここから眺める庭はまるで一枚の絵画のようです。

小林

居間の障子にも工夫が見られます。吉田氏は空間に合わせた障子のデザインを試みたのではないでしょうか。後ほど紹介する低い天井の茶室には横の広がりを意識して横長に、高い天井の居間には縦の広がりを意識して縦長に。当時は九寸二分の障子紙に合わせて組子の大きさが決められていたので、空間に合わせてつくる吉田流は当時の大工さんには衝撃だったのではないでしょうか…。まさしく革命児ですね。

小林

ウォークインクローゼットの窓からは、庭の景色が絵画のように切り取られて浮かび上がります。これは八掛（はっかけ）納まりという手法で、薄い窓枠にしたことで効果を発揮します。大きな窓枠の存在感を消すことで、壁が窓のギリギリまで来る形になり、すっきりと見えます。こうした細かな処理が素晴らしいですね。

小林

現代でもリビングと和室が隣接するとき、リビングから障子の裏側が見えると野暮ったくなるので、同様の手法を用いることもあります。この頃からすでに採用されていたとは驚きです。鴨居を支える吊束（つりづか）がないのも、吉田先生が得意とする手法です。余計な線を消すことですっきりとした印象になり、隣り合う洋間と和室が分断されることなくなじんでいます。当時、和室は大工さん主導でつくられていました。ところが、吉田先生の和室の設計は在来工法とは大きく異なるもの。当初は大工さんの抵抗を受けたのではないでしょうか。

小林

窓の開放感が素晴らしいですね。居間と同様、こちらも建具がすべて引き込まれていますが、閉めた建具が柱の外側に来るように設計されているので、外から見たときに出隅（ですみ：外壁の角のこと）がすっきり見えます。吉田流数寄屋を踏襲したお弟子さんのこだわりを感じます。

小林

印象的だったのは門から玄関までのアプローチ。門をくぐると、せり出した門の屋根に視線を遮られて母屋が見えないため、自然と庭の景色に視線がいきます。門と玄関では腰程の高低差があるため、敷石を進むたびに少しずつ母屋が現れてくるのがドラマチックですね。こうした門から玄関へのシークエンスデザインは、私も設計において大切にしている部分です。