「世界で活躍する
16人のクリエイターと共に」 世界で活躍する16人のクリエイターが、渋谷の公共トイレを生まれ変わらせる。
創業者精神にも通じるプロジェクトに20、30代の若手社員たちが名乗りを上げた。

京王線笹塚駅の高架下に、耐候性鋼板パネルでつくった円筒を並べ、円い大庇で覆ったトイレです。小林先生は、東京タワーや成田国際空港など数多くのトイレを手掛けるプロフェッショナル。構想にあたっては、トイレの利用頻度を時間帯、ジェンダー、年代、職業（想定）など徹底的に調査することから始められ、いかに快適に利用できるかを突き詰めていかれました。その姿勢から、公衆トイレを重要な都市インフラと捉え、都市の財産をつくる責任を学ばせていただきました。

設計は困難を極めました。敷地内には高架の橋脚と基盤。地下には橋脚の地中梁と排水管。前面道路の地下には玉川上水旧水路が通っていて積載荷重に制約があり、乗用車程度しか入れません。クレーンや重機は使えず、建物の軽量化が絶対条件でした。そこで先生が採用されたのが、2枚の鋼板をチャンネルで溶接した軽量の構造体、鋼板パネル構造です。造船技術を持つ会社が、さびで耐候性を増す鋼板でパネルを製作。現場に足場を組み立ててウインチでパーツを吊り下げて設置溶接し完成しました。

人通りの多い交差点の角に建つ幡ヶ谷公衆トイレ。最大の特徴は、天井高約5mのオープンスペースが、まちに向かって大きく開いているところです。このスペースは、ギャラリーやポップアップストアなど地域コミュニティの場として活用できるように計画。「公衆トイレに＋αの機能」ではなく、「＋αの機能に公衆トイレを付随させる」という逆転の発想がユニークで、参加した私もワクワクしました。既存トイレの利用状況調査や、最も利用効率の良いトイレ個数を算出する過程も拝見し、きれいに建て直すだけでなく、現状の問題点を改善していくことが重要なのだと感じました。

いただいた基本設計では、躯体を構成する金属パネルの角度が小数点以下2桁まで緻密に計算されていました。また、隣には公園があり、そちらへ続く階段や建物奥のスリット窓など動線・視線が抜ける配慮もされていました。その基本設計をベースに微調整しながら、工事をよりスムーズに進められるよう実施設計を行いました。

スクリーンにもなる白い壁には、クリエイターのこだわりが込められています。ネジ１つとっても、どこに取り付けるかを吟味。私たちも詳細設計や施工の精度に最大限の注意を払い、オープンスペースのある内側と建物外側の境がなく、壁がシームレスに続く建物を完成させることができました。また、屋根の形状が非常に複雑で三次元に折れ曲がっているところもあり、納まりの良さも本当は見ていただきたいポイントです。

オープンスペースの床からポールを引き上げ、木製の座面をわたすとベンチになり、配置も自由に変えられます。以前の暗いイメージが一新され、昔は歩道を通っていた人たちも、今はオープンスペースを近道として利用されるようになりました。夜、ライトアップされた建物は、交差点を照らす一つの大きな照明のようにも見えます。トイレは主役ではなく、そこに周辺住民のにぎわいを持たせたい。そう願ったクリエイターや関係者の想いが見事に結実しました。

ドアを開閉する。ウォシュレット®を操作する。水を流し、音楽をかける。全ての動作を声で操作できるボイスコマンド式のトイレです。クリエイターの方々との初顔合わせから竣工までは約2年。途中、建築場所が急きょ変更になり、候補地の絞り込みから敷地調査、実施設計、申請、地域の方々へのご説明まで短期間で突き進むことに。全ての関係者が一丸となり、3カ月後、予定通りに着工の日を迎えることができました。

建物は球形の鉄筋コンクリート造です。コンクリートの型枠は、特殊な形だけに仮組みをしてチェック。現場では内側の型枠をドーム状に組み、その上に鉄筋を張って、外側の型枠をかぶせ、型枠の間にコンクリートを流し込みました。型を外すと、出来栄えは予想以上。難しい球面の塗装も何度も塗り直してクオリティを高めるなど、日頃から信頼する協力業者の方々のおかげで、本当に美しい躯体が完成しました。

このプロジェクトは、私が設計・監理において「代表となる一級建築士」として建てた初めての建物です。竣工後、当社の長所として「若い年代の人が名前を出して進めていること」とおっしゃっていただきました。坂倉先生をはじめ、事務所の方々は若い私とも対等に接し、案内設備のデザインやライニングの納まりなどのご提案も受け入れてくださいました。建築士として名前を出して前に立ったからこそ、私の決定力やスピード感も増し、信頼してくださったと思っています。

実施設計のプランが決まりかけた頃、「行燈（あんどん）」というコンセプトをより忠実に表現するため、ガラス面を追加することになりました。案の練り直しや各方面への確認に奔走し、ついに完成へ。樹木のシルエットをプリントしたフィルム貼りガラスから光がきれいに差し込むのを見て、建築家の強い想いがあったから、このカタチができたんだと実感しました。昼間だけでなく、初めて夜に照明をつけて公園に「行燈」がともったときも興奮を覚えたことを思い出します。

クリエイターと初めてお会いした際、狭い敷地にも関わらず「かなり自由度がある」とおっしゃったことに、まず驚きました。そして、公衆トイレを都市の中の水場、街の泉であると考えられ、曲線で構成した大きな「器・泉」を設計されました。パースを拝見した瞬間、「ぜひ実現したい！」と興奮したのを思い出します。その後、いただいた3Dモデルをもとに、構造体などの実施設計を進めていきました。

現場で曲面をつくる工事の過程は、最も大変で面白かったことの一つです。下地をつくり、モルタルを塗り重ね、最終的な曲面は左官職人さんが仕上げ塗り。クリエイターご本人や事務所の方にもご確認いただきながら、何度も調整を繰り返しました。また「シームレスにしたい」とのご要望から意図をくみ取り、床面に目地を入れない、壁の目地を隠すなどの工夫も随所に。思わず触ってみたくなるトイレに仕上がったと思います。

代々木八幡宮の参道横にあるキノコのようなトイレです。建築にあたっては「伊東先生のアイデアを100%実現したい。難しくても逃げずに挑もう」と強い想いで臨みました。最も苦労したのは丸い屋根。建築基準法に合致する材料の選定から困難を極め、東京駅丸の内駅舎保存・復原工事に関わった金属加工会社にご協力いただき、ステンレス鋼板をたたいて広げ、溶接して１枚の円形に。完成品が現場に運ばれてきた時は本当に感動しました。

裾広がりの建物に合わせて曲げた扉部分の三方枠や、壁の上端に載せて雨水を防ぐ水切りプレート、屋根の脚などは工場で製作。これら工場製作の円形部材と現場打ちの円形コンクリート躯体を合わせるのは至難の技です。しかし、ここが合致しないと美しく見えません。現場では毎日のように微調整を繰り返し、完成後、「丁寧につくっていただいた」と伊東先生がおっしゃったと聞いて皆でほっとしました。

中に入って鍵を閉めると、透明なガラスの壁が不透明になる。完成前からSNSで話題になり、メディアでも取り上げられるなど、大きな反響を呼んだトイレです。私たちも模型を目にしたときは驚きました。初めて坂先生の事務所へご挨拶に伺った時点で、ほぼ完成形に近い模型が既にできあがっていて、調光フィルムで透明・不透明になる仕組みを体感。一緒に行った全員が興奮したのを覚えています。

デザインに対しては細部にいたるまで強いこだわりをお持ちで、施工図を提出してはチェックしていただき、また修正する、その繰り返しでした。一連のやりとりを通じて、納得するまで議論を尽くす大切さを教えていただきました。特にガラスを固定するサッシと庇（ひさし）の接合部は、外観デザインに影響が出るため、部材の再製作なども行って調整。世に出すものには決して妥協されない姿勢が印象に残っています。

中に入って鍵を閉めると、透明なガラスの壁が不透明になる。完成前からSNSで話題になり、メディアでも取り上げられるなど、大きな反響を呼んだトイレです。私たちも模型を目にしたときは驚きました。初めて坂先生の事務所へご挨拶に伺った時点で、ほぼ完成形に近い模型が既にできあがっていて、調光フィルムで透明・不透明になる仕組みを体感。一緒に行った全員が興奮したのを覚えています。

デザインに対しては細部にいたるまで強いこだわりをお持ちで、施工図を提出してはチェックしていただき、また修正する、その繰り返しでした。一連のやりとりを通じて、納得するまで議論を尽くす大切さを教えていただきました。特にガラスを固定するサッシと庇（ひさし）の接合部は、外観デザインに影響が出るため、部材の再製作なども行って調整。世に出すものには決して妥協されない姿勢が印象に残っています。

建設地は首都高速道路の下で、高低差が大きい道路内の敷地です。屋根は高架下ぎりぎりで、高さ2mほどの石垣も建造。完成までには多くの課題に直面しましたが、普段は使わない材料の選定や納まりに挑戦できたことが大きな収穫になりました。例えば屋根は、日本の伝統的な「蓑甲（みのこ）屋根」で銅板葺き。一見シンプルですが三次元曲面がいたるところにあり、模型や3Dで検討を重ね、宮大工さんが現場で採寸しながら木材で下地をつくり、銅板を葺きました。

イギリス在住のニューソン氏は多忙な方だけに、一度のメールでいかに密度の濃い意思疎通をするかが重要でした。相談事項は可能なかぎり視覚化・図解化し、プレゼン資料のようにまとめて英訳も記載。こちらの提案や代案も柔軟に検討され、譲れない箇所と変更可能な箇所をご判断いただいたことで、私たちのするべきことも明確になりました。私たちの提案や、言語と時差の壁がある中でスムーズに進めるために試行錯誤したことを、先方に褒めていただいた経験は、かけがえのない財産です。

原宿の片隅に建つ古き良き一軒家。その建物プランを狭い変形地にどう納めるかが実施設計における最初の課題でした。扉や窓枠のミントグリーンや白いセラミックタイルなど、色や建材は当初からご指定に。塗装の色味は、ステンレスやスチールなどの材料によってブレが出るため、塗装サンプルを現場で並べて色味を統一。コンクリート塗装の外壁は、左官工事に十分な時間をかけることで、凸凹が感じられない精度に仕上げました。

設計者として思い入れがあるのは、小屋組を見せたトラス構造の屋根裏です。コンクリートや鉄骨、ボードなど、構成する部材がかなり多く、矩計図（詳細な断面図）などの作図には通常より時間をかけました。また、梁に付けたシーリングファンの露出配線を隠すため、鉄骨リブに事前に穴を開けて配線を通すなど、できるかぎりの工夫を凝らしました。

木々の緑の中にひっそりと佇む「あまやどり」と名付けられたトイレです。今回、安藤先生が造形を考えられ、事務所の方も加わって広げていき、その詳細設計を私たち大和ハウス工業が行うという一連のプロセスに参画。世界屈指の建築事務所での設計・監理方法を間近で見られたことは、私にとって貴重な体験になりました。また、外構や触地図のデザインなどはお任せいただき、一緒に建物をつくる楽しさも味わわせていただきました。

竣工まであと2週間に迫ったとき、予定になかった入り口上部に「ルーバーを追加したい」とのご要望をいただきました。急きょ建築担当者や工事担当者、協力会社の方々が集まって検討し、なんとか工期内に追加することができました。いざ取り付けてみると、確かにルーバーを追加した方が完成度が高く、一同納得。竣工直前まで建物をより良くするよう考え続けられる姿勢に大いに刺激を受けました。

緑豊かな公園に5つの小屋を建て、「森のコミチ」を出現させる。その発想に驚き、ぜひ意図されているものを作り上げたいと決心しました。外装のルーバーは当社創業者の生誕地にゆかりのある吉野杉で、樹皮を残した板を240枚使っています。板は数パターンの形状に絞って製材し、ランダムに見えて実は出寸法や角度まで決め込んだ施工図を作成。建物コーナー部分の取り付けは、隈先生およびスタッフの方々と現場でも微調整しました。

現地は高低差のある傾斜地で、一部に擁壁をつくる計画でした。しかし、森の雰囲気を壊さないためには擁壁よりも植栽の方がいいのでは、と提案したところご快諾くださり、法面の植栽計画をお任せいただきました。また、間伐材のウッドチップを埋めた階段は、スタッフの方々とご相談しながら蹴上部分にフラットバーを採用。隈先生がお考えの世界観に合った材料を選定することができました。

私は、川口の設計サポートから入り、着工以降、本格的に担当させていただきました。最初にデザインを拝見した時は「面白そうなプロジェクトだ」と参加できることを喜んでいたのですが、具体的に納まりを考え出すと、絵をどう形にするのか、困難の連続でした。しかし、スタッフの方々が目地の色一つにもこだわり抜かれ、小さな建物であっても決して手を抜かない姿勢とプライドを肌で感じ、大いに感銘を受けました。

もし現地に行かれて、メタセコイアとサクラの輪切りが飾られた男性用トイレを見る機会があれば、壁面の仕上げにご注目ください。ここは「タイルの目地はできるだけ小さく」「壁とタイルはできるだけフラットに」とご要望いただき、何案かの納まり図をご提案して可能なかぎりフラットな壁面を完成させた場所です。細かい部分ではありますが、設計や施工の緻密さを感じていただけると思います。

パースを見た瞬間、衝撃を受けました。真っ赤な色で、日本の贈り物文化のシンボルである「折形」からインスピレーションを得た造形美。「かっこいい。このデザインをこのまま形にしたい」と思ったのが第一印象でした。ニューヨークを拠点にする田村先生とは、オンラインでイメージを共有。デザインのプロセスが非常に明快で、強いメッセージ性もある。建築とは違う視点で、私たちには考えもつかない発想がとても新鮮で楽しかったです。

敷地は、線路沿いの細い三角地。この狭さを逆手にとったシャープな研ぎ澄まされたデザインをなんとか実現しようと、施工図を描き起こす前から設計と工事部門が一体になって施工方法を協議しました。最も苦労したのは屋根です。ご要望は「庇（ひさし）を紙のように薄くしたい」。試行錯誤の末、通常、屋根には使わない構造用鋼板を使用することで20mmという薄さにたどり着きました。建築物ではほとんど見られない壁の薄さにもご注目ください。

片山先生のプロジェクト参加を希望した後、以前、私が好印象を抱いた建物も手がけられた方と知り、ますます期待が高まりました。最初の打ち合わせで、細部まで丁寧につくりこまれた模型や美しい図面を拝見。プレゼンテーション資料も、建物も、照明ひとつにおいても美しさを追求される姿勢に深く感じ入りました。そして、妥協せずに突き詰めると、できないと思ったことでも違う解決策が見つかり、次につながるんだと実感させられました。

デザインの要となる壁は、杉板を型枠にしたコンクリート打ち放し仕上げです。15枚の壁をランダムに並べる複雑な設計で、型枠の割り付けについては工事・構造・設備担当者と打ち合わせを重ね、施工図を何度も修正しました。また、デザインプランを最優先しつつ、構造上必要な微調整もご提案。THE TOKYO TOILETの中で最初に竣工を迎え、片山先生をはじめ、関係者の方々に仕上がりの完成度を喜んでいただけました。

建物は、上部から浮かせたアルミルーバーで中央のキューブを囲む構成になっています。ルーバーの間隔は20mm。クリエイターが実寸大の試作品で、面としてのバランスや美しさを検証されました。ミリ単位で追求されたデザインを実現するには、設計や施工の精度も求められます。ルーバーの鉄骨下地は隙間から見えないように数ミリずつ図面を調整し、ルーバーのラインや色がきれいに出るようサンプルをいくつも準備して、クリエイターのイメージを形にしていきました。

目指したのは、あらゆる人を包み込むインクルーシブなトイレです。男女を分けず、乳幼児を連れた方、高齢者や妊産婦、介助ベッドを使う方など、個人の特性によってブースを選べる設備やプランとしています。また車椅子動線の適正な勾配を考慮しつつ、傾斜した周囲の敷地に外構の高さを合わせた設計をし、壁の塗料は汚れや落書きが取れやすいものにするなど、デザインを守りながら使い勝手や保守性にも配慮しました。

「槇先生のプロジェクトを担当させてください」と手を挙げ、これまで設計された建築物をいくつも見学してイメージを膨らませていました。ところが予想とは全く違うデザインで、しかも約1.5カ月という短期間で基本設計やパース、模型、曲面屋根構造の基本検討まで終えられていることに驚嘆。世界的な建築事務所の意気込みとプライドを感じ、私自身も「基本設計の精度」について考える良い機会になりました。

タコの遊具がある公園にできた「イカのトイレ」。軽快な曲面屋根は16mm厚、重さ約2トンの鋼板を薄いフラットバーで支える独創的な構造です。さらに、一般的には屋根に軒樋（のきどい）をつけますが、この建物にはありません。屋根の落とし口に雨水が集まる仕掛けを屋根上面に施し、軒樋のないデザインを実現されているのです。雨仕舞いひとつとっても、そこまで計算されているのかと想像しながらご覧いただけたらと思います。

昔から「人が集まる施設を建てたい」という想いがあり、このプロジェクトに立候補しました。完成後、学生時代から読んでいた建築雑誌に取り上げられ、スタッフの一人として自分の名前が載ったときは感慨深いものがありました。恵比寿には他のトイレも点在しているので、プライベートで恵比寿のトイレツアーをしたことも。いつ訪れても建物の写真を撮っている人たちがいて、このプロジェクトへの注目度を肌で感じています。

印象に残っているのは、事務所のご担当者がおっしゃった「利用される方の使いやすさ、安全が第一」という言葉です。デザインにこだわり、ディテールまで一切妥協されない反面、行政が求める「使いやすさ」や「安全」に関わる部分は柔軟にご対応。デザインと運用面をバランスよく考えられる姿勢に感心しました。さらに、元からある監視カメラや自動販売機の位置など周辺環境までも検討され、設計者としてのあるべき姿を教えていただきました。

マンションが群立する丘の公園に現れたモニュメントのようなトイレです。公園横は、街路樹のある狭い歩道で通勤通学の人が行き交い、工事担当者としては厳しい環境でした。厚み16㎜の鉄板を5分割した屋根材は、1枚が1トン近く。搬入も大変でしたが、そのまま仕上げ材になるため平滑にする必要もありました。建物裏の強化合わせガラスも3分割。クレーン車が入れず、職人さん約10人がかりで据え付けました。シンプルな建物ほど施工精度を問われますが、きれいに納まり、完成度の高いものになったと自負しています。

工期中はクリエイター自ら何度も足を運ばれ、現地での確認を徹底されていました。特に照明ディスプレイの光壁は、関係者全員で確認し、検討事項を即断即決されていた様子が印象的でした。工期は、既存の建物解体から竣工まで約5カ月。関係者の皆様や当社の購買部・設備部なども含めた全員が連携し、短工期を実現できました。完成後、当社のスピード感を高く評価していただいたこともうれしい思い出です。